洛奇提琴
rocchiviolins

 head 琴頭                                                             H.Banks/Saslisbury/1792                 

琴頭的造型受到古建築的影響，Ionic column 是古典建築裡五種柱式之一，柱頂以渦捲型式來裝飾。

每位製琴師的技術手法與精神皆可在琴頭的造型裡顯見，選用與提琴側板及背板相同的材料，1564年A.Amati製作的小提琴，已出現這種樣子的琴頭。

渦捲狀琴頭的下方為弦栓箱，弦栓孔的定位與正圓的標準是弦樂器調音的關鍵。

 pegs 弦栓

弦栓的常用材料有：黑檀木(ebony)，玫瑰木(rosewood)，黃楊木(boxwood)等。木材的質量與密度，以及含水率會影響樂器震動的泛音表現。外型風格有多樣的型式，削整與琴頭的弦栓孔的密合度是重要的裝配技術。

 upper nut  上弦枕

 上弦枕的材料為黑檀木，4條絃的弦槽距離，它與指板間的高度，會影響演奏者表現。

 fingerboard 指板

它的製作材料為黑檀木，指板的弧度可以讓演奏者感受到樂器的使用順手程度，由其是在高把位時音色的表現。

neck 琴頸

楓木為主要材料，其厚度、寬度及圓弧度有著標準的製作要求，並且和指板緊密黏合，琴頸與琴身接合的位置成為弦樂器整體中對於影響結構張力的關鍵部位之一。

top 面板

使用徑切方式所裁切完成的松木(pine)或雲杉(spruce)，目前提琴的美麗身型，是由16世紀以來AMATI、STRADIVARI、GUARNERI三個製琴家族所使用的內模，經由歷來許多的製琴師傳承至今。

ribs 側板

採用與琴頭、背板相同部位的楓木(maple)，厚度約為1.2mm，部分製琴師會借由寬度變化來讓提琴發出他希望的音色表現。

back 背板

選用楓木為主，背板及面板，由中心點漸次的厚度變化，是決定提琴發聲的關鍵之一。

 f hole  f 孔

每位製琴師所製作出的 f 孔截然不同，都有屬於他們自己的藝術美學要求。f 孔的定位與美感，對於製作技術上是非常講究的。聲響學方面 ，f 孔有著極為重要的音響功能。

 purfling 鑲線

黑色的薄木條有時使用梨木或其他果木，白色薄木條有楊木、柳木和柏木。鑲線有一項重要的功能：避免提琴受到撞擊時，由木紋處裂開。鑲線亦反映出製作師的手工精緻度。

 C bout  C 段

提琴外型的弧線段，上方段稱為upper bout，下方段稱為lower bout ，中間段稱為middle bout 或 C bout。C 段和整把琴的美學比例有種奇妙的關係。

 bridge 琴橋

琴橋的材料是由楓木所切成的原始橋(如圖右)，再由製作師或維修師，依照每一把琴的特性與需求，削切成可使用的琴橋(如圖左)。琴橋架構琴絃的張力與直接承受弦的震動，透過與音柱的配合，可改變提琴的表現結果。

 soundpost 音柱

音柱是松木製成的柱狀木，經由師傅的巧手，將音柱削成與面板與背板的斜度完全密合，對於提琴震動的高頻泛音，藉由經驗豐富的師傅，移動音柱與琴橋與低音樑的相對位置，能產生抑制與增強的反應，符合演奏家對樂器演奏的要求。

bass bar 低音樑

由劈開方式的松木製做，其年輪與面板一致，黏合在面板內部低音弦的下方。定位與長度，以及弧度與寬度，是低音樑最重要的製作標準。它增加提琴低音弦的能量，平衡高頻與低頻的張力，提供琴橋於低音樑位置的腳獲得震動能量的穩定，取得最佳的共振。

tail piece 止弦板

和弦栓、腮托，使用相同的材料，大部分為一整套使用，亦有為求得更佳的聲音，更換不同材料。其尾線可調整長度，改變止弦板的張力，來調整音色。

lower nut 下弦枕

為黑檀木製作，支撐止弦板上的尾線，容易被忽略脫膠的位置。

 end pin 止弦紐

與弦栓、止弦板、腮托為同一套材料，固定尾線，維持琴弦張力。

chin rest 腮托

常用的材料為黑檀木、玫瑰木、黃揚木、蛇木等，可依臉型與頸部高度，選擇不同型式的腮托。選用合適的腮托可培養出輕鬆且正確的演奏姿勢。

varnish 漆

提琴的漆是天然的原料配方如琥珀、蟲膠、山達松脂等，搭配完成。步驟繁瑣，耗時費工，需留意環境變化，才能製做出，漆料特性：有彈性、俱透明度、薄如厚沉、保護木材的美麗漆面。